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Philippines pour jouer dans

Apocalypse Now

. Sui-

vra ensuite une autre aventure,

Paris, Texas

, avec

Wim Wenders, qu’elle af fectionne particulièrement.

C’est en 1978 qu’elle entame avec Chantal Akerman

une relation cinématographique comme on dé-

ploie une relation épistolaire. Dans

Les Rendez-vous

d’Anna

, elle incarne le rôle-titre, une cinéaste qui

parcourt l’Europe pour présenter son f ilm. Au coeur

de son errance, comme Au-

rore elle-même, Anna, blottie

dans les alcôves improvisées

de chambres d’hôtels imper-

sonnelles, pendue au bout

du f il pour tenter désespéré-

ment de garder le contact, on

s’interroge : que recherche-t-

elle? Que fuit-elle? D’où vient

cette ultra-moderne solitude

? Elle devient alors une sorte

d’alter égo de pellicule pour

la cinéaste belge, qu’elle re-

trouvera six reprises sur grand

écran. Aurore Clément dira

d’ailleurs : « Anna c’est moi,

c’est nous tous, c’est nous

toutes. »

Dans

Toute une nuit

elle est l’une des âmes qui

hantent cette chaude nuit d’été bruxelloise, l’un

de ces des corps qui se frôlent, s’embrassent ou

s’évitent, héroïne de ce ballet nocturne.

Aurore Clément n’est pas que des f ictions de la

réalisatrice, elle est aussi de ses expérimentations.

Ainsi participe-t-elle à

Lettre d’une cinéaste

, au-

toportrait ludique sous forme de missive f ilmée

qui raconte la journée dune réalisatrice avec le

renfort de son actrice Les Années 80 of frent une

sorte de carnet préparatoire à

Golden Eighties

la

comédie musicale que Chantal Akerman tour-

nera quelques mois plus tard. Cette amitié de

pellicule hors norme trouve un prolongement

sur scène, quand la comédienne lit à Bruxelles et

partout en France, plus récemment au Mémorial

de la Shoah, le puissant récit autobiographique

de Chantal Akerman,

Une famille à Bruxelles

.

La liste des nombreux cinéastes qui l’ont invitée

à faire partie de leurs f ilms est longue, Bertrand

Bonello, François Ozon, Mathieu Amalric, Serge

Gainsbourg, Laetitia Masson, Sof ia Coppola,

Anne-Marie Miéville. Au théâtre, elle joue sous la

direction de Simone Benmussa, Isabelle Nanty.

Robert Kuperberg. Autant de noms qui la font

rêver, encore et toujours, comme

Une femme

sans f in s’enfuit

, éternellement.

Pour Aurore Clément, TOUT est travail.

« C’est l’amour, l’amour du théâtre qui nous fait

vivre, nous les petits enfants comédiens, il faut

recommencer sans cesse, jouer, jouer, ça prend

toute la vie pour apprendre, regarder, écou-

ter. On n’en f init pas d’y revenir, c’est privé, c’est

quelque chose de mystérieux, on ne peut pas

faire autrement. Il ne faut pas penser à sa carrière,

il faut jouer, on tomber, et on se relève, on y va! »

Comme le disait Chantal Akerman, son amie

pour l’éternité: « Quand on veut faire du cinéma,

il faut se lever, alors levons-nous. »

C’est un honneur, une joie et une f ierté pour

l’Académie André Delvaux de remettre le 9

mars prochain un Magritte d’honneur à Aurore

Clément. Elle succède ainsi à Agnès Jaoui, Marion

Hänsel Monica Belluci Raoul Servais Sandrine

Bonnaire André Dussollier Vincent Lindon Pierre

Richard Emir Kusturica CostaGavras Nathalie

Baye et André Delvaux